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著作權中傳播作品的權利

傳播作品的權利,是指著作權人通過一定的途徑、手段或方法將其創(chuàng)作的作品傳播給社會公眾的權利。隨著社會經濟的發(fā)展和傳播手段、技術、方式方法的不斷發(fā)展,傳播作品的權利的內容不斷發(fā)展、充實。根據(jù)我國《著作權法》的規(guī)定作者依法享有的傳播作品的權利主要包括以下九項：
①發(fā)行權。即以出售或者贈予方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利。發(fā)行權與復制權密切相關,雖然發(fā)行權與復制權是兩項獨立的權利,但是兩種權利常常是結合在起行使的,例如作者許可他人出版其作品,實際上是將復制權和發(fā)行權一并授予了出版社。發(fā)行權受到權利耗盡原則(又稱為“首次銷售原則”)的限制,即權利人售出或者經其許可售出作品的原件或者復制件之后,他便失去了對這些原件或復制件的支配權,他人可以自由地進行再次銷售。
②出租權。即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品計算機軟件的權利,計算機軟件不是出租的主要標的的除外。根據(jù)法律規(guī)定,權利人只對影視作品和計算機軟件享有該權利。不僅如此,有關軟件還必須是出租的主要標的,否則也不產生出租權。例如出租一臺帶有驅動軟件的洗衣機,由于軟件在整部機器中處于次要地位,因而該出租行為不涉及軟件的出租權。未經許可出租文字作品、美術作品不構成侵權。需要注意的是,所有國際條約均將出租權定義為控制以有償臨時轉移作品有形載體占有的行為,不轉移有形載體的行為不構成著作權法意義上的出租。我國《著作權法》將出租權明確規(guī)定為電影作品、以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品和計算機軟件的作者的權利,以及錄音、錄像制品制作者的權利。根據(jù)著作權法規(guī)定,可將出租權作如下概括:
a.著作權人有權出租其作品復制件。
b.著作權人有權許可他人出租其作品復制件,非經著作權人同意,任何人不得出租其作品復制件,法律另有規(guī)定的除外.
c.著作權人有權從出租其復制件的人那里獲得一定報酬。
③展覽權。即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件的權利。展覽權主要適用于美術作品、攝影作品。由于這類作品的特殊性,展覽權的行使涉及以下兩個問題:
a.個人肖像權問題。公民享有肖像權,未經本人同意,不得以營利為目的使用公民肖像在美術、攝影作品中被畫、被攝的人能否主張肖像權,即此類作品的作者行使展覽權時是否構成侵犯肖像權,這在著作杈法中沒有明確規(guī)定。實踐中,在兩種權利可能發(fā)生沖突時,應當按照民法通則的規(guī)定,由作者或其他著作權人與被反映的對象事先約定。在無約定的情況下,著作權人能否按照特別法優(yōu)于普通法的原則行使展覽權,被反映對象是否可以依據(jù)民法主張肖像權,頗有爭議。
b.美術作品原件展覽權問題。根據(jù)《著作權法》規(guī)定,美術等作品原件所有權的轉移,不視為作品著作權的轉移,但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。
④表演權。即公開表演作品,以及用各種手段公開播送表演作品的的權利。表演權包含兩層含義,即現(xiàn)場公開表演和機械表演。
a.現(xiàn)場公開表演指以聲音、表情、動作等表現(xiàn)手法再現(xiàn)作品,例如演奏樂曲、上演劇本朗誦詩詞等。
b.機械表演是指借助技術設備以公開播送、放映錄音或音像制品等形式公開表演表演權意味著著作權人有權許可或禁止表演者表演其未發(fā)表的作品,以及因作品被表演而獲得報酬。我國著作權法規(guī)定的表演權并未限定具體的適用范圍,可以說是較為寬泛的,適用于音樂、戲劇、文學等作品,但不適用于電影作品或以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品,因為電影作品的放映屬于放映權。此外還應該注意不要把表演權和表演者權相混淆。表演權是著作權人就其作品所享有的權利;表演者權是表演者就其表演形象、表演活動所享有的權利。前者是一項著作財產權,而后者屬于鄰接權。
⑤放映權。即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作作品的權利。在放映權的適用范圍上,我國《著作權法》的規(guī)定與德國的規(guī)定較為一致。德國著作權法中規(guī)定:“放映權指通過技術設備使公眾感知到美術著作攝影著作、電影著作或科學技術種類的各種表現(xiàn)形式的權利。放映權不包括使公眾感知到電臺播放的這類著作的權利。”但許多國家的著作權法規(guī)定的放映權在字面上僅適用于電影類作品。
⑥廣播權。即以無線方式公開廣播或者傳播作品,以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品,以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。我國《著作權法》對廣播權的規(guī)定與《伯爾尼公約》一致。公約規(guī)定“文學藝術作品的作者享有下列專有權利:授權廣播其作品或以任何其他無線傳送符號、聲音或圖像的方法向公眾傳播其作品:授權由原廣播組織以外的另一機構通過有線傳播或轉播的方式向公眾傳播廣播的作品:授權通過擴音器或其他任何傳送符號、聲音或圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品。”
據(jù)此可知廣播權有三層含義:第一層,即“公開廣播或者傳播作品”,必須是以“無線方式”:第二層,通過“有線方式”,如通過有線廣播、有線電視傳播或者轉播無線電臺、電視臺“廣播的作品”,而不是直接以有線的方式傳播作品:第三層,通過擴音器等工具傳播電臺、電視臺“廣播的作品”,也不是直接以擴音器等工具傳播作品。可以看出播權指以無線的方式廣播或者傳播作品,以及通過其他有線方式傳播廣播的作品,作者直接以有線的方式傳播作品,并不包括在廣播權之中。隨著科學技術的發(fā)展,直接的有線傳播行為開始增多。通過有線方式公開廣播作品的行為與通過無線信號公開廣播作品的行為除了在受眾人數(shù)上有所差別之外,在將作品向公眾傳播上并沒有本質差別,因此這種有線傳播行為理應受到廣播權的控制。
⑦信息網絡傳播權。即以有線或者無線方式向公眾提供作品,使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。信息網絡傳播技術較之于以往的傳播方式,信息網絡傳播具有即時性、交互性、個人化、全球化等特征,學術上和立法中存在諸多不同的認識。有學者提出,理解信息網絡傳播權首先要界定什么是受“信息網絡傳播權”控制的“信息網絡傳播行為”。構成“信息網絡傳播行為”必須符合兩個要件:首先,應有以有線或者無線的方式向公眾提供作品的行為,這里的提供是指公眾獲得作品的可能性不以實際將作品發(fā)送至公眾之手為要件;其次,行為的后果是“使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品”。換言之,這種行為必須是“交互式”傳播,使公眾能夠按需點播作品,這是信息網絡傳播行為的本質特征。因此,通過信息網絡以“交互式”手段公開傳播作品構成信息網絡傳播行為。根據(jù)我國《著作權法》的規(guī)定,通過信息網絡傳播作品,不但是作品作者的一項權利,表演者、音像制作者也享有通過信息網絡傳播自己的表演或者制作的音像制品的權利。
⑧攝制權。即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利。著作權人可以自行攝制,也可以授權他人進行攝制。由于攝制作品需要大量的物質技術條件而這些條件個人是難以滿足的,因此實踐中一般表現(xiàn)為攝制許可權,若他人未經著作權人許可而將其作品攝制成電影、電視、錄像作品,則侵犯了著作權人的權利。對于電影、電視、錄像作品,作者只享有署名權,其他權利由制片人享有。需要注意的是,我國著作權法所稱的攝制,必須是將作品以攝制的方式首次固定在載體上,如果僅是機械地將表演或景物錄制下來,則不涉及攝制權。
⑨匯編權。即指將作品或者作品的片斷通過選擇或者編排,匯集成新作品的權利。匯編并不改變作品本身,只是為一定目的將作品匯集。匯集成“新作品”的含義是:在選擇或編排上體現(xiàn)獨創(chuàng)性,在整體上成為新作品。所編原作可能是在匯編作品中才第一次發(fā)表的,也可能在匯編作品之前己經發(fā)表過。作品集、報紙、期刊等都屬于匯編而成的作品在這里要注意區(qū)分匯編權和匯編作品的著作權。匯編作品可以是通過行使匯編權而形成的匯編作品,也可以不是行使匯編權的結果。因為有些匯編作品是由一些不享有版權的作品或材料組成的,如法律法規(guī)匯編等。

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